生活 来源：互联网 2023-06-30 06:08:32
1、人类的歌唱本能。你听过盲女在雨夜的悲歌吗？你听说过男女对唱的快乐民谣吗？这些人没有受过声乐训练，他们所有的歌也打动了你，因为他们充分发挥了天生的歌唱本能。我之前说的关于呼吸，发声，共鸣和高音，
2、一切都逃不出自然条件，一切物质条件都是按照自然产生的。遗憾的是，我们往往抛弃了这种自然条件，苦苦寻找一些“捷径”和“秘密”，这是很可悲的。当歌手唱歌时，喉头的功能属于，
3、但是心也可以控制它。唱歌时，喉头的运动是完全自发的。歌手唱歌的时候，想唱什么音，声带的张力，振荡的次数，都会和他的想法完全一致。当然，你发出声音时需要用到横膈膜、腹肌、肋骨、吹口等快速力量。一个新生婴儿，
(资料图片仅供参考)
4、我根本不懂这些东西，但是我可以很好的运用那些力量。他哭的时候，哭得很伤心；他笑的时候会发出悦耳的音调。这证明了生命有一种自然的能力，可以自由地、有表情地使用我们的声音。
5、先把高音喊出来。当我们做任何一种运动的时候，比如铅球，首先要有举起铅球的力量。练武的人为了增加手脚的力量，先练挑水。只有手脚有力气，才能在舞大刀时不飞出。我们的声带，
6、你必须能够抵抗来自下面的高压来发音。有人问，在高压状态下，声带会不会发出声音，会不会喊破声带？不会的，只要保持正确的呼吸和唱歌姿势，就不会叫出声来。至于高音的位置和掩盖问题，
7、在你的高音被叫出来之前，你如何定位它？先从底部喊起，往上走半个音，停在# F2，g2，# G2，五个音一组。刚开始不要喊的太大，因为你的呼吸和唱歌姿势可能一开始就不对，要边唱边纠正，等等。
8、还不如多喊几声。#g2唱完之后，a2是另一种呼吸方式。我们知道，唱高音的时候，要用高压把气息压上去。其实这个时候就需要用到腰气了(见下一节)。我们用腰气喊a2之后，再用同样的气喊b2。一般来说，
9、唱高音的人天生就有高音，只是我们不用而已。一个女生没有受过声乐训练，只能唱到f2，但是当她突然遇到一件恐怖的事情时，她会忍不住尖叫，而这种尖叫可能会达到highC的f3。
10、但平时，她无论如何也不会发出这么高的声音。所以不要着急，要大胆喊高音。多喊就好。
11、呼吸和姿势如果我们也有机会遇到一件非常令人惊讶的事情而尖叫，我们必须记住喊叫的姿势，并用它来唱高音。没错。唱高音和唱低音不一样，是把空气压成细线，冲击声带。当隔膜的强度达到其峰值时，
12、无法加压的时候，就要用腰部力量。前面说过，肺叶大于肺尖，即下部大于上部，肺尖上部由肋骨向外扩张。用腰部力量，先把手放在臀部(这个时候不用注意腹肌，吸气的时候会自然做功)，把腰部周围的空气吸进去。
13、感觉前后腰膨胀起来，然后闭气(嘴张大，见图7)，用力把腰和肋骨拉进去，胸部往上推，会感觉到压力压下上颚。这就是腰部力量的运用方法。如前所述，F2-# G2我们利用腹部肌肉的收缩来增加压力。
14、到a2的时候要用腰部力量。到了b2，因为只需要少量气体(但需要高压气体)，所以只需要像打哈欠一样张开上唇。要露出一点上牙，把舌头平放在下牙上，就可以唱b2。通过下降到b2以上，
15、对于highC以上的声音，方法同降b2。这里再举一个例子来说明用腰产的力量唱高音。用腰部的力量唱高音，相当于给一个长气球充了气，用手捏一下下半部，练出来的上半部就会鼓起来。
16、这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。
17、Close及掩盖从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。
18、 我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，
19、我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。 我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，
20、回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，
21、聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。
22、我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
23、越高越容易当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，
24、因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。
25、支点与对抗如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。
26、我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。 唱歌时，
27、气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，
28、虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，
29、这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？ 我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，
30、德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢？ 我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。
31、如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？
32、用工具来测验用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，
33、张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，
34、将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，
35、再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了
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